Traduction pour sous-titrage - Analyse du sous-titrage italien de la série télévisée Netflix "La casa de papel"

Traduction pour sous-titrage

Bologne, Martina Bandini - Pour un traducteur, la complexité de la traduction audiovisuelle (AVT) réside dans le fait de traiter des textes dynamiques, qui se construisent à la fois à travers le langage écrit et oral, ainsi que des codes verbaux et non verbaux.

Par conséquent, les images imposent à la traduction des limitations non purement linguistiques - celles du temps et de l'espace - qui doivent être respectées afin de garantir un produit fiable, bien fait et qui transmet efficacement le message dans la langue cible.

En effet, lors du sous-titrage d'un film ou d'une série télévisée, chaque traducteur est obligé de prendre des décisions qui affectent directement son texte, mais qui n'ont rien à voir avec les critères de la langue.

Pour cette raison, lorsque l'objet de la traduction est de nature audiovisuelle, il faut toujours tenir compte non seulement des normes linguistiques, mais aussi des normes techniques, qui dépendent dans une certaine mesure de l'entreprise qui distribue le contenu. Tel était l'objectif de la recherche, écrite pour présenter mon travail de Master final à l'Université de Bologne (Faculté de Langue, Société et Communication), c'est-à-dire analyser la traduction pour le sous-titrage des premiers chapitres de la série télévisée espagnole de Netflix «La casa de papel», tant d'un point de vue linguistique que technique, pour évaluer la traduction d'une certaine manière et voir ensuite comment l'application de l'une ou l'autre des règles influence la perception du programme par le public.

Dans cet article, rédigé spécifiquement à des fins de publication sur le site Web du Secteur des langues, le travail sera présenté de manière résumée et plus générale, mais il est disponible (y compris sa bibliographie) en version complète pour ceux qui le demandent.

 


Les règles de sous-titrage proposées par Netflix

Quant à la technique de sous-titrage, Netflix fournit à ses traducteurs une série de règles à suivre lors du sous-titrage d'une émission. D'une part, des règles générales sont fournies et, d'autre part, des exigences spécifiques qui dépendent de la langue dans laquelle le contenu sera traduit.

Par conséquent, tout texte créé spécifiquement pour Netflix doit suivre ces règles. En analysant les lignes directrices qu'exige Netflix, nous remarquons d'abord quelques différences substantielles par rapport aux règles de sous-titrage conventionnellement approuvées par la recherche dans cette discipline.

Ces inégalités concernent principalement la durée des sous-titres, la vitesse de lecture et le nombre maximum de caractères que chaque ligne peut contenir.

En calculant que la vitesse moyenne et théoriquement adéquate pour un public hétérogène est comprise entre 12 et 14 caractères par seconde (CPS), les durées minimale et maximale des sous-titres ont été classiquement établies respectivement à 1 et 6 secondes, avec un nombre maximum de 35 caractères par ligne. Dans le cas de Netflix, les règles prévoient une durée minimale plus courte, de cinq sixièmes de seconde par sous-titre, ou 0,833 dixième de seconde, et une durée maximale plus longue de 7 secondes, avec une limite de caractères plus élevée de 42 par ligne. De plus, la vitesse de lecture maximale acceptée par Netflix, de 17 CPS, est supérieure à ce qui est traditionnellement considéré comme adéquat pour un public adulte hétérogène.

L'application de ces règles a des conséquences différentes, liées à la fois à la création de sous-titres par le traducteur et à l'impact que ceux-ci auront sur le spectateur.


Méthodologie d'étude

Pour étudier l'application des standards Netflix, les différences avec les standards traditionnels et leurs implications pour le public, dans un premier temps, le corpus d'étude a été construit, comprenant tous les dialogues originaux et les sous-titres des deux épisodes, qui ont été transcrits et rassemblés dans des tableaux comparatifs de les deux versions.

Puis, et comme l'un des objectifs du travail était de fournir une évaluation de la traduction, le commentaire a commencé par traiter les aspects les plus intéressants du point de vue linguistique, tels que la transposition des références culturelles, des expressions familières, des dysphémismes et des idiomatiques. expressions, et là la technique de sous-titrage a été observée dans son application pratique, car pour comprendre correctement une solution linguistique dans cette modalité de TAV il est toujours nécessaire d'observer les limitations techniques qui la conditionnent.

Ce type d'étude nous a même permis ensuite de comparer les standards utilisés par Netflix avec les règles de sous-titrage conventionnelles, pour ensuite tirer des conclusions personnelles en la matière, qui, on peut le dire, ne favorisent pas les standards Netflix.


Les résultats d'analyse

Concernant les résultats de l'analyse linguistique, dans la traduction des références culturelles, certaines tendances principales ont été relevées: l'utilisation d'un équivalent culturel, lorsqu'il existe et est approprié au type de discours, l'utilisation d'amplification et de généralisation pour expliquer des éléments de la culture de départ et de l’étranger qui, cependant, n’a fonctionné que realia il était suffisamment connu dans la culture cible.

Dans la traduction du langage familier et des dysphémismes, une tendance à la standardisation du langage a été notée principalement, motivée par le changement de canal de communication et les restrictions spatio-temporelles auxquelles le texte doit être soumis, voire par l'absence d'un terme correspondant dans la langue cible.

En ce qui concerne les expressions idiomatiques, la tendance était de chercher l'équivalent dans la langue cible.

Dans la traduction des anthroponymes, les règles ont été respectées à quelques exceptions près, qui résultaient d'erreurs de compréhension, d'attention ou du manque de temps disponible pour réviser le texte.

La même chose motive les fautes d'orthographe et de sens, et dans ces cas, des propositions de traduction ont également été présentées qui pourraient faciliter la compréhension pour le public et respecter la technique.

À ce propos, il a été observé que le type de traduction qui est présenté au public dépend dans une large mesure des normes appliquées.

En premier lieu, le fait de pouvoir ajouter un maximum de 42 caractères par ligne et de prendre en compte une vitesse de lecture plus large par rapport à ce qui est traditionnellement proposé par les étudiants de la matière implique de pouvoir insérer une plus grande quantité d'informations dans chaque sous-titre, ce qui signifie moins besoin de condenser les informations.

Si, d'une part, cela facilite le travail du traducteur, d'autre part cela complique la vue du spectateur, d'une part parce que l'augmentation du nombre de caractères par ligne signifie que la taille de la lettre doit être réduite pour que le texte s'adapte à l'écran, ce qui signifie moins de confort de lecture et ensuite un ralentissement de la vitesse à laquelle le public peut lire les sous-titres.

À son tour, cela contraste avec la vitesse de lecture imposée par Netflix, qui dans la plupart des sous-titres est toujours plus élevée que ce qui est traditionnellement établi. Pour cette raison, dans de nombreux cas, il est difficile pour les téléspectateurs de suivre, de traiter et de comprendre toutes les informations contenues dans les sous-titres.

De plus, il a été observé que parfois, lors du réglage des sous-titres, la vitesse de lecture maximale requise par Netflix était même dépassée, et dans certains cas, la distance minimale entre les sous-titres et ceux relatifs aux changements d'avion n'était pas respectée.

Dans certains cas, il a été remarqué que le sous-titreur superposait certains sous-titres entre un plan et un autre alors qu'une segmentation différente aurait pu être choisie qui n'impliquait pas de sauter le plan, et c'est un fait qui rend la lecture difficile pour le spectateur.

Cependant, il faut aussi dire que parfois le sous-titreur a décidé, à juste titre, de reporter un peu les sous-titres pour éviter ce type de problème.

De plus, le fait qu'un sous-titre puisse avoir une durée minimale de moins d'une seconde continue de faciliter le travail du traducteur, car il y a moins de possibilité qu'il doive évaluer s'il doit ou non ignorer les changements de plan et comment gérer le question de la division des sous-titres. Cependant, cela ne prend pas en compte le fait que les sous-titres d'une durée de 0,840 seconde pourraient être perçus comme éclat à l'écran, sans donner au cerveau et à l'œil du spectateur la possibilité de capturer les informations véhiculées et de prêter attention à un nouveau sous-titre. Bien que le pourcentage de sous-titres d'une durée inférieure à une seconde ne soit pas élevé, il aurait été opportun de trouver des solutions différentes pour maintenir la durée minimale du sous-titre à une seconde.


Conclusions

Pour conclure, on pourrait dire que si des inexactitudes linguistiques et techniques ont été constatées, elles n'empêchent pas le lecteur de suivre le fil de l'histoire.

Cependant, pour ceux qui connaissent assez bien la langue et qui souhaitent en même temps conserver les sous-titres italiens, certains mauvais choix de langue peuvent provoquer des bizarreries.

Concernant les normes techniques appliquées par Netflix, on peut dire que celles-ci sont plus axées sur la facilitation du travail du traducteur afin qu'il puisse respecter les délais de livraison courts du producteur.

Malheureusement, donner peu de temps aux sous-titreurs pour traduire les chapitres de la série affecte la traduction et l'expérience du public: si les sous-titres doivent être créés dans les plus brefs délais, vous ne pourrez forcément pas présenter un travail bien fait et correctement révisé. C'est probablement pour cette raison que dans les deux épisodes analysés apparaissent des solutions discutables, tant linguistiques que techniques.

Il serait donc plus approprié, d'une part, d'utiliser des normes de sous-titrage plus inclusives, qui permettent à un public plus large - y compris également les lecteurs les plus inexpérimentés - de profiter du produit audiovisuel, et d'autre part, de donner aux traducteurs plus de temps pour les peut présenter un travail bien supervisé et rendre l'expérience du public agréable.


Vos commentaires et suggestions sont les bienvenus par e-mail à info@thelanguagesector.eu .

 


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Auteur: Martina Bandini

Traduction automatique: Systran

Post-édition: Cet article n'a pas encore été finalisé.

Langue source: español (es)


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